İyi senaryo kötü oyuncuyu kurtarır mı? Levent Çimen yanıtladı
Sinema ve televizyon dünyasında bitmeyen bir tartışma yeniden gündemde: Bir yapımı asıl ayakta tutan güç ne? Yıldız oyuncu mu, yoksa sağlam bir senaryo mu?
Dijital platformların yükselişi, artan içerik üretimi ve izleyicinin hızla değişen beklentileri bu soruyu daha da keskinleştiriyor. Konuya ilişkin değerlendirmelerde bulunan senarist Levent Çimen, tartışmayı “kurtarma” meselesinden çıkarıp yapısal bir zemine oturtuyor.
2021 yapımı Hababam Sınıfı Yaz Oyunları filminin senaristlerinden ve Kanal D’de yayınlanan 3 Kağıtçılar filminin orijinal hikayesini yazıp başrollerinden birini üstlenen Çimen’e göre mesele, oyuncu ile metnin rekabeti değil; birbirini tamamlayıp tamamlamadığı.
SENARYO OYUNCUYA ALAN AÇAR MI?
Çimen, senaryoyu bir “taşıyıcı sistem” olarak tanımlıyor. Ona göre iyi yazılmış bir karakter, oyuncuya güçlü bir zemin sunar. “Karakterin motivasyonu, çatışması ve dönüşümü netse oyuncu o alanın içinde özgürleşir” diyor.
Hababam Sınıfı gibi köklü bir markanın güncel uyarlamasında görev alırken en çok ritim ve karakter dengesi üzerine çalıştıklarını vurgulayan Çimen, komedide metnin matematiğinin hayati olduğunu belirtiyor. “Espri kadar, o espriye giden dramatik yol da önemlidir” ifadesi, yazı masasında kurulan yapının sahnedeki performansı nasıl etkilediğini gösteriyor.
KÖTÜ PERFORMANSI METİN KURTARIR MI?
Peki güçlü bir senaryo, zayıf bir oyunculuğu tolere edebilir mi? Çimen bu soruya net ama dengeli yaklaşıyor: “İyi yazılmış bir karakter oyuncuya rehberlik eder; fakat inandırıcılık eksikse seyirci bunu fark eder.”
Sandık Kokusu, Prens, Camdaki Kız, Sosyetik Gelin, Altın Kafes ve Kasaba Doktoru gibi pek çok projenin oyuncu kadrosunda da yer alan Çimen; hem oyuncu hem senarist olmanın avantajının, karakterin iç dinamiklerini daha iyi kavramak olduğunu ifade ediyor.
ASIL MESELE YAPI MI?
B KM Mutfak ve ÇokGüzel Hare ketler 2.Kuşak gibi televizyon projelerindeki deneyimlerinden hareketle Çimen, Türkiye’de tartışmanın çoğu zaman yanlış yerden yapıldığını düşünüyor. “Sorun tek başına senaryo ya da oyuncu değil; üretim sistemi ve tempo da belirleyici” diyor.
Ona göre güçlü bir hikaye olmadan kalıcı bir iş üretmek zor. Ancak performans da metni görünür kılan en kritik unsur. Sonuçta ekran karşısındaki izleyici, yazılan cümleye değil; o cümlenin nasıl yaşadığına bakıyor.
Ve belki de sorunun yanıtı şu: İyi senaryo kötü oyuncuyu tamamen kurtaramaz. Ama sağlam bir hikaye olmadan hiçbir performans uzun süre ayakta kalamaz.
